Karola Lüttringhaus, zakladatelka a umělecká ředitelka Alban Elved Dance Company, není schopna něco udělat. Není
Nezáleží na tom, zda jsou peníze omezené nebo zda divadelní režisér potřebuje více podrobností, než na jevišti dovolí 12 litrů vody. Lüttringhaus vždy přivede své nápady k uskutečnění. „Karola má vizi toho, co se chce pokusit zjistit, a my zjistíme, zda je to možné,“ vysvětluje Andrea Lieske, zakládající člen souboru pro tři osoby, který přidává tanečníky po jednotlivých projektech. Ti dva se setkali před 15 lety ve svém rodném Berlíně v Německu a skončili na umělecké škole v Severní Karolíně ve Winston-Salem v Severní Karolíně, kde sídlí Alban Elved.
Ačkoli pozadí Lüttringhausu je tradiční moderní tanec, její choreografie je něco jiného než. Zahrnuje zařízení, jako je voda, bungee šňůry, web vyrobený z horolezeckých lan, sedm stop dlouhý stůl, 3D animace, vizuální umění, sochy, skalní útesy, videa a 15 stop vysoký, 12- široká noha konstrukce. 'Všechny moje kousky jsou velmi odlišné.' Nechci dělat stále stejný kus, “říká Lüttringhaus.
Ačkoli z ní Alban Elved nedělá milionáře, soubor je velmi úspěšný - z velké části díky závazku společnosti cestovat. 'Mohli bychom existovat v jednom městě, aniž bychom cestovali, kdybychom dostali prostředky na to, ale věřím, že moderní taneční společnosti, jako je naše, musí cestovat.' Naše pole je rozšířeno mezinárodně. Myslím si, že náš úspěch a pověst závisí na tom, abychom byli součástí určitých festivalů a vystupovali v určitých oblastech, “říká Lüttringhaus. 'Potřebujete recenze z celého světa.'
Získat tolik koncertních koncertů znamená, že Lüttringhaus tráví spoustu času reklamou. Kromě rezervačního agenta působí Lüttringhaus a její tým jako štáb, zákazníci, stavitelé sestav (vše kromě svařování) a světelní designéři - i když také pracují se dvěma profesionálními světelnými designéry. „Jen zřídka je nechám vytvořit kompletní světelný design bez jakéhokoli zásahu,“ říká Lüttringhaus. 'Obvykle k nim přicházím se stanovenými nápady, jako je boční světlo, pouze z jedné strany.'
Její pevná vůle není o mikromanažování, to vše je součástí tvůrčího procesu. 'Představuji si světla, když udělám kousek,' říká. 'Už jsou součástí - také kostýmy.' Snažíme se najít něco, co souvisí s emocionálním obsahem díla. Pocházím z prostředí vizuálního umění a někdy do kostýmů začleňuji malbu, ale líbí se mi velmi pěší vzhled. “
Zatímco vizuální prvky mají tendenci vyvíjet se v její mysli současně s pohybem, zvuk je jiný příběh. Někdy, ať už spolupracuje se živými hudebníky, jak chce, nebo ne, hudba existuje až několik dní před představením, což společnost nutí v tichosti zkoušet. 'Miluji ticho.' Rytmus pohybu zjišťuji pouhým sledováním a posloucháním tanečníků, kteří ho tančí, “říká Lüttringhaus.
Water Fall
Alban elfů je keltská pro podzimní rovnodennost, „doslova„ světlo vody “. Fráze vypadala perfektně pro název společnosti Lüttringhaus, jakmile na ni narazila. 'Miluji vodu,' říká. 'Máme kus zvaný.' Aurora - vždy vodu všude , protože všechno všude nějak souvisí s vodou. “ Zatím nejdelším a nejvýznamnějším „vodním“ tancem společnosti je Lena’s Bath, který začínal jako šestiminutové sólo a později se proměnil v 23minutové trio. Kousek vyžaduje 12 galonů vody, černý bazén široký devět stop, který je navržen tak, aby zapadl do podlahy, takže to vypadá, že vodu neobsahuje nic konkrétního, tři kbelíky, dřevěné prkno, stěrky, speciální černá páska, která nezanechává na podlaze stopy, plastovou podšívku a malované pozadí, které Lüttringhausu připomíná „vrásčitou pokožku, jako byste už nějakou dobu seděli ve vaně,“ říká.
Každý ze tří tanečníků má jiný vztah k vodě. 'Jsem ten, kdo chce zvlhnout, ale bojí se, takže když se dostanu do bazénu, vždy mě nějak podpoří, nikdy ne ve vodě,' říká Lüttringhaus. 'Stále více se namočíme, když se snažíme navzájem bránit ve vodě, ale také tím, že se navzájem pokoušíme vajíčka.'
Tanečnice Lena Polzonetti, která vytvořila sólovou roli, je zalita ve verzi tria. 'Používáme teplou vodu, ale na konci kousku se docela ochladí,' vysvětluje. 'Přesto se po 15 minutách tvrdého tance nikdy necítí příliš chladno.' I když nedostane zimnici, dělá si starosti s uklouznutím mimo bazén. 'Alespoň uvnitř bazénu jste uvězněni na relativně malém prostoru, ale pokud se chcete dostat z jedné strany bazénu na druhou a jít ven, nemůžete tam jen tak běžet, protože tam je vysoká možnost obrovského a hloupého vymazání banánových slupek, “vysvětluje. 'Nejbezpečnější věc je udělat, padnout na zem, nebo jen zpomalit.'
Polzonetti se směje mírným mrzutostem, jako by jí tekla voda do nosu nebo do uší. 'Je to každopádně hravý kousek, takže trochu šňupání nebo vrtění hlavou není příliš na místě,' říká. Její největší výzvou však je, aby vše, co se stalo, vypadalo záměrně. 'Ve vodě nemáš vždy kontrolu, ale musíš to udělat součástí výkonu,' vysvětluje. 'Voda je sama o sobě tak krásná, že umožňuje umělci odpočívat.' Vždycky mám pocit, že tvrdá část skončila a že jsem dosáhl odměny, když se na konci dostaneme k bazénu sólo, a já můžu jen skočit dovnitř. “
Vzpírat se gravitaci
Pokud je voda srdcem Albana Elveda, pak vzduch je jeho mozek. 'Karola a já jsme zahájili leteckou práci společně, hráli jsme si a jen zkoušeli věci,' vysvětluje Lieske. Poté, co se naučili základy manipulace s lanem a postroji, strávili dva hodiny intuitivním pohráváním si s hybností.
'Jsem si jist, že když většina lidí choreografuje, přeje si, aby mohli někdy zůstat ve vzduchu,' říká Lüttringhaus. 'Myslím, že moje touha po vzdušných pracích vychází z této základní myšlenky, nebo přemýšlím o věcech jako: 'Co kdybych ji mohl zvednout jednou rukou?' Pokud dáte tuto osobu do lana, můžete ji zvednout jednou rukou.' protože její váhu unáší lano. “ Kromě vytváření super lidských pohybů lze pomocí vzdušného aparátu ukázat vztahy mezi postavami. 'Pokud například chci ukázat, jak jsou dva lidé odlišní, jak jeden člověk úplně zbožňuje druhého, můžu jednoho dát do vzduchu,' vysvětluje Lüttringhaus.
Vzhledem k tomu, že společnost pracuje se základním lanem a postroji, nikoli se závěsnou konstrukcí, znamená letecká práce trávit spoustu času točením vzhůru nohama. To může vést k bolestem hlavy, nevolnosti a dezorientaci. Ať už se vám točí těžko, nebo to zvládnete jako nebojácné dítě, má s vaší taneční technikou málo společného. 'Použití provazové studny je srovnatelné s tanečníkem používajícím podlahovou studnu.' Musíte vědět, jak používat lano, aby vám pomohlo zesílit vaše pohyby, “říká Lüttringhaus.
Když Polzonetti zahájila vzdušné práce, její největší výzvou bylo pohybovat se vesmírem v pozicích, které nikdy předtím nebyly možné. 'Zjistil jsem, že jsem vzhůru nohama a jsem úplně neschopný rozeznat svou pravici zleva, nebo ze zákulisí,' říká Polzonetti. 'Sledování choreografie a vizualizace, jak dělám pohyb, byla velká pomoc.' Byl jsem ohromen a vděčný za to, jak moc můj mozek a tělo pracovaly na zjišťování pohybu bez vědomého úsilí z mé strany. Někdy jsem se vrátil na zkoušku a zjistil, že něco, co jsem nemohl udělat den předtím, najednou fungovalo. “
Tanečníci musí rozumět mechanice těla, aby mohli provést choreografii Lüttringhaus. „Porovnáváme základní myšlenku práce s lanem a postroji s naučením se tančit s novým partnerem,“ říká Lieske. 'Musíte se naučit charakteristiky, hybnost, rychlost a fyziku, které jsou za tím, abyste s nimi mohli tančit.'
Web Weavers
Tanec na webu není snadný úkol - i když s praxí je to snazší. 'Když jsem začal pracovat s webem, byl jsem frustrovaný, jak obtížné je ovládat pohyb v něm,' říká Lieske. 'Získání síly a naučení se manipulovat s webem bylo klíčové.' Podle mých zkušeností má každé zařízení své výzvy a omezení, ale také velké možnosti, což je ta zábavná část. Je to otázka trpělivosti a zkoumání. “
Lieske je s webem obeznámenější než většina ostatních, protože ona a Lüttringhaus to navrhly a vyrobily. Ženám trvalo asi jeden den, než spojily dohromady dvě lana o délce 125 stop - vyrobená podobným způsobem, jakým jsou konstruovány rybářské sítě. Některé části také provlékli průzračnou trubkou pro ohřev vody, aby byla měkčí, a místo kotvení k zemi dole ji nechali volně viset ze stropu. To znamená, že „existuje určitá míra hádání, kolik hybnosti, pohybu a kroucení má web před a po provedení pohybu,“ říká Lieske.
Kromě vlastních svalů neexistují při práci na webu žádná bezpečnostní opatření. Naštěstí žádný člen společnosti neodpadl. 'Zůstanete na webu a vydržíte,' říká Lieske. 'Existuje několik pozic, kde je vaše tělo do něj vetkáno natolik, aby našlo rovnovážnou pozici, ale většinou to vyžaduje sílu a cvičení.'
Na stránce
Práce na laně a postroji a web umožňují Albanovi Elvedovi účast na mnoha outdoorových, leteckých a site-specific festivalech. Společnost dvakrát vystupovala na skalních formacích Vedauwoo ve Wyomingu v rámci letního tanečního festivalu Snowy Range. Přiznávají, že tato zkušenost se nepodobá žádnému jinému, ale někdy zdaní své dovednosti v řešení problémů. Za prvé, ve Winston-Salemu nejsou žádné skály, které by se blížily skalám ve Wyomingu, takže společnost uvízla ve studiu. 'Skalní útesy jsou vysoké 100 stop a v našem zkušebním prostoru máme strop o délce 15 stop,' říká Lüttringhaus.
Větší výška znamená delší lana, ale upgrade z 20 stopových lan na 100 stopová lana není špatná věc. Lüttringhaus říká, že kvalita pohybu je krásnější. Díky krátkému lanu se můžete rychle houpat sem a tam, zatímco dlouhé lano vám poskytuje plovoucí kvalitu, protože umožňuje více pozastaveného pohybu.
Jelikož cílem práce specifické pro dané místo je „kombinovat pohybující se tělo a architekturu a přinést něco živého ze spojení těchto dvou,“ říká Lüttringhaus, společnost očekává, že bude muset provést změny, jakmile dorazí do skutečného prostoru. Loni v létě přinesl Alban Elved web Vedauwoo. 'Dorazili jsme tam a zjistili jsme, že toho moc nefunguje tak, jak jsme plánovali.' Předpokládal jsem, že to bude jiné - ale ne tak odlišné. Za pár dní jsme vytvořili nový kousek pomocí pohybu, který jsme měli, ale změnili jsme hudbu, pořadí kroků, postavy, kostýmy, příběh. “
Drastická restrukturalizace kusu byla nutná, protože při zkouškách uvnitř visel pavučina z tuhých ocelových nosníků, ale ve Vedauwoo byla zavěšena na laně nataženém mezi dvěma balvany. 'Bylo toho přirozeně spousta ... když jsme šlápli na web, dalo to asi dva až tři stopy.' Nakonec jsme odrazili ve svůj prospěch, “říká Lüttringhaus.
Prolézačky
Alban Elved netráví veškerý čas ve vzduchu nebo ve vodě. Nejstabilnějším aparátem, který společnost používá, je 15 stop vysoká socha bez pohyblivých kloubů, ale s částmi, které lze snadno pohybovat, aby se transformace stala součástí choreografie. 'Nevím, co mě kouslo, ale chtěl jsem postavit obrovskou strukturu ve tvaru pyramidy, která by nám umožnila ukázat letecké práce venku v parku,' říká Lüttringhaus. 'Cestujeme s ním, můžeme kolem něj ukázat část naší repertoárové napínací látky, můžeme s tím dělat cokoli.' Myšlenka pyramidy se později proměnila v kostku, která je méně komplikovaná a dává tanečníkům více prostoru pro pohyb uvnitř.
Vědecký experiment
Struktura se naposledy objevila ve Free Space 2004 — The Bridge spolupráce mezi Albanem Elvedem a počítačovými vědci na Wake Forest University. Jedna z postav v díle, tzv Abstraktní den , byl inspirován linkami od Alberta Camuse Pád . 'Čtyři tanečníci žijí ve struktuře, která vypadá jako dům velmi abstraktně.' Pro ilustraci oken a úrovní jsme použili stíny vytvořené podsvícenou látkou napnutou před strukturou. Jedna osoba měla videokameru a obraz, který natočili, byl promítán [v reálném čase] na zadní stěnu. Měli jsme počítač na jevišti a také jsme promítali obraz počítače na zadní stěnu. Počítač se stal další postavou s vlastním hlasem, “vysvětluje Lüttringhaus. Každý tanečník v celém díle mluví jiným jazykem a tanečníky trénoval učitel herectví. 'Chtěl jsem přivést mluvení na jeviště.' Chtěl jsem to udělat dobře, “říká Lüttringhaus, který napsal text ve spolupráci s jedním z vědců, tanečníků a úřadujícího kouče.
Projekt Free Space začal před třemi lety, kdy vědci z Duke University Institute of the Arts (Duke Performances) a Fitzpatrick Center zadali kus od Albana Elveda. „Free Space je koncept, z něhož může tanec těžit z vědy a věda z umění,“ říká Lüttringhaus. 'V zásadě vědci přicházejí s novými počítačovými programy a my jsme uživatelé.' Snažíme se přijít na to, jak bude tento produkt používán a co lidé, kteří ho budou používat, chtějí, aby tato věc byla provedena, “říká Lüttringhaus.
Komunikace mezi nimi a vědci může být složitá, ale nakonec prospěšná. Zatímco vědci nevěděli, co je to taneční fráze, Lüttringhaus a Lieske bojují s tím, co je to počítačový jazyk a jak funguje.
Spolupráce slouží také jako rozvoj publika. „Přináší vědcům tanec a tanečníkům vědu,“ říká Lüttringhaus. 'A pro zúčastněné vědce je vzrušující dostat svou práci ven, přiblížit ji veřejnosti a vysvětlit, co dělají - demystifikovat ji,' říká Lüttringhaus.
Partnerská doména
Bylo by zavádějící říci, že Alban Elved tráví veškerý čas prací s přístroji. Repertoár společnosti zahrnuje vtipná sóla, komplikované choreografie založené na partnerství a kousky inspirované folkem.
Lüttringhaus se ponořila do učení partnerské práce stejným způsobem, jakým se seznámila s provazem a postrojem - pokusem a omylem. 'Zvedání začalo jako výzva, protože když jsem vyšel ze školy, neudělal jsem moc partnerství.' Práce, které vytvářím, se v konečném důsledku zabývají osobními interakcemi, které pro mě zahrnují mnoho výtahů. Opravdu jsem chtěl dělat práci, která šla pod kůži - fyzicky i emocionálně. Chtěl jsem vykreslit image naší společnosti jako velmi silný a fyzický, “říká Lüttringhaus. 'Tradičně vidíte, jak velcí muži zvedají malé ženy.' Zvedáme navzájem [rovnoměrně velká] těla nebo někoho, kdo je těžší. To, co děláme, vyžaduje techniku a pozitivní myšlení. Opravdu mi vadí, když vidím, jak se dva lidé navzájem zvedají, kteří to nedělají dobře. Je mi z toho na krk. Bolí to tento obraz síly. “