Ashley James zpochybňuje historické účty, které vyhazují černé sufražety, komercializují osvobození a romantizují otroctví Neoficiálně , její první výstava v Guggenheimově muzeu.
Vždy jsem se zajímal o historii a historický záznam jako o obal historie, ale také o její symbol, říká James ESSENCE.
Její předchozí práce v akademické sféře odrážela a zkoumala práci pocházející z celé diaspory. V galerii umění Yale University, Studio Museum v Harlemu a naposledy v Brooklynském muzeu představila výstavy, které vyvolaly představy o tom, kdo si zaslouží být uctíván. Mám černošské vzdělání a tato myšlenka zpochybňování historie a recepce historie je opravdu klíčem k černým studiím. 
Neoficiálně obsahuje práce od 13 umělců. Sadie Barnette, Sarah Charlesworth, Sara Cwynar, Leslie Hewitt, Tomashi Jackson, Glenn Ligon, Carlos Motta, Lisa Oppenheim, Adrian Piper, Lorna Simpson, Sable E. Smith, Hank Willis Thomas a Carrie Mae Weems reagují na nepřítomnosti a přítomné sklony v jediném záznamu pravdy. James vidí jejich prohlášení jako způsob, jak mluvit zpět k dominantní historii, která odráží konkrétní lidi u moci - vítěze, konkrétní instituce a všechny hodnoty, které nesou.
Každý umělec má odlišný přístup ke zpochybňování historického konsensu. Weems odmítá rasistické tropy barvou a jazykem, zatímco Piper odhaluje rétoriku, která dovolila Addison Rae zatmění Jalaiah Harmona. Willis Thomas nám připomíná, že když jde o peníze, i společnosti uznají, že Černá je krásná. 
Hank Willis Thomas, Něco, čemu věřit, 1984/2007. Chromogenní tisk, obrázek: 30 1/8 x 21 1/2 palce (76,5 x 54,6 cm); rám: 36 9/16 x 27 15/16 x 2 palce (92,9 x 71 x 5,1 cm), vydání 5/5. Solomon R. Guggenheim Museum, New York, Zakoupeno z prostředků přispěných fotografickým výborem 2011.13. © Hank Willis Thomas
Na základní úrovni je skeptický vůči těmto historickým záznamům klíčem k jisté obraně, i když je to tak jednoduché, jak říkáte: „Nehlásíte to správně, řekl James, který je prvním černým kurátorem muzea na plný úvazek. Cesta show vás nutí zastavit se na mladé Anitě Hillové, která nám připomíná mainstreamovou tlumenou Taranu Burkeovou, dokud na mě nezačaly křičet i bohaté bílé ženy. 
Lorna Simpson, Flipside, 1991. Želatinové stříbrné tisky a rytý plastický plak, diptych, celkově 130 1/2 x 70 palců (130,8 x 177,8 cm), vydání 2/3. Solomon R. Guggenheim Museum, New York, Zakoupeno z prostředků přispěných Fotografickým výborem 2007.32. © Lorna Simpson
Kdo je v záznamu, je také něco, co vedlo mé přemýšlení o otázce dokumentace celkově a najde si cestu i v show, dodává James. To je určitě otázka, která je klíčová pro praxi Lorny Simpsonové. Přemýšlí o umístění černých žen ve své fotografii. Černoši a Černošky byly zapsány do historického záznamu konkrétním způsobem, který vyžaduje svůj vlastní druh nápravy. Myslím, že umělci v seriálu opravdu myslí na různé politické dějiny, sociální dějiny, osobní dějiny.
Barnettova osobní historie se objevuje ve formě vybraných stránek ze zpráv COINTELPRO o jejím otci, Rodney Barnette. Část pěti stránek o státem schváleném násilí proti straně Black Panther obsahuje podrobnosti o pokusu o sabotáž jeho zaměstnání odhalením, že se odvážil spolužit s osobou, s níž nebyl ženatý. Postoje k rase, třídě a náboženství žijí mezi fluorescenčním růžovým skvrnitým souhrnem. Jeho klinické znění navrhla instituce, která viděla pouze jednu cestu k rodině. Opravdu neexistuje objektivní pravda, která je hlavním tématem, říká James. Na stránkách se neobjevuje kontext, který vyžaduje pozornost věnovanou všemu, co záznam nedokáže říci. Žádný záznam by neměl mít sílu říci všechno. 
Sadie Barnette, složka FBI mého otce; Vládní zaměstnanci, instalace, 2017. Pět archivních pigmentových výtisků, 55,9 x 43,2 cm (22 x 17 palců), vydání 3/5. Solomon R. Guggenheim Museum, New York, Zakoupeno z prostředků přispěných Radou mladých sběratelů, o další prostředky přispělo Peter Boyce II 2018.57. © Sadie Barnette. Foto: Zdvořilost Fort Gansevoort
Žádost podle zákona o svobodě informací, kterou Barnette podala, aby získala záznamy od FBI, trvalo tak dlouho, než byly splněny, protože dorazily jako skeny. Očekávala, že to přijde v krabici tohoto bankéře, jen hromádky a hromádky papírů. Ve skutečnosti to však byly digitální soubory. Dostala USB klíčenku, říká James. Mezi tím, co si myslíte o záznamu, a skutečností, že skutečně uplynulo hodně času, je tato nesoulad.
Kontrast mezi fyzickými a virtuálními záznamy se projevuje v režimu Off The Record. Charlesworthovy novinové obrazy a hedvábné obrazovky Smithových barevných knih evokují myšlenky na tablety a časové osy. Zvukové prohlídky hostované na Soundcloudu, kdy se zuří patroni z Leslie Hewitt do nedalekých debat NFT Jacksona Pollocka. Tento pocit druhu digitálního přitahování k minulému záznamu, papírový záznam, je napětím, které je druhem základního napětí show, říká James, než poznamenal, že nekonzistence v mediálním pokrytí a akademických časopisech nepřestávaly s 5G. Načítání přehrávače ...
Digital nabídl tolik, pokud jde o demokratizaci pouze veřejného prostoru, a myslím, že bych řekl totéž pro záznam. Na druhou stranu je digitální a internet velmi nestabilní.
Vineova smrt a Tumblrův exodus dokazují, že dnešní prosperující ekosystém může být zítřejší prázdnou vstupní stránkou. Jak víme, nejde ani o nějaký utopický prostor, říká James. Stejně jako papírový záznam je odrazem hodnot různých institucí a zúčastněných stran, je to i internet, což znamená, že nikdy nemůže být skutečným prostorem svobody a možností. 
Leslie Hewitt, Riffy v reálném čase (3 z 10), 2006–09. Chromogenní tisk, 76,2 x 61 cm, 30 x 24 palců, vydání 5/5. Solomon R. Guggenheim Museum, New York, Zakoupeno z prostředků přispěných fotografickým výborem 2010.55. © Leslie Hewitt
Při vývoji show zaujala analogický přístup k recenzování vlastních esejů, výzkumů a disertačních prací, které jí vynesly doktorát z Yale. V některých ohledech je show do značné míry rozšířením mě, protože si musím přiznat, že jsem papírový člověk. Nechám si všechny své staré papíry, všechno, co je napsáno, ona sdílí. Na zpracovávání nápadů na papíře je něco, co se cítí lépe.
James chce, aby diváci viděli vše od bytových aplikací až po sčítání lidu jako artefakty. Tato přehlídka je zaměřena na materiály, které v některých formách doslova řídí celý náš život, každý se zabývá záznamy na různých úrovních a mnoha způsoby doslova denně, říká.
Doufá také, že diváci zváží způsoby, kterými přenášejí informace, nad rámec toho, co je právě napsáno, nad rámec toho, co je pouze na obrázku.
Jak sama říká, tyto věci jsou tak běžné, že mají pocit, že jsou, stabilizovány, ale nejsou konstruovány.
James, jehož 2019 jmenování v Guggenheimu vytvořených národních titulcích, neví o svém osobním místě v záznamu. Její pozice má potenciál cítit se vážená. To je radostný druh tlaku, řekla. Angažovanost vůči různým divákům je něco, co jsem docela schopný a rád nese, protože pro mě to znamená, že práce je pravdivá a důležitá. Dělám tuto práci, protože chci sdílet tyto umělce, tyto myšlenky s mnoha komunitami.
Horlivost kolem jejích úspěchů ji neobtěžuje, protože jako studentka historie ví, že oni a instituce, kde k nim došlo, jsou jen částí příběhu.
Pečlivě nám připomíná: Existuje mnoho uměleckých světů.
Další informace o Off the Record tady .