Patrick Fraser byl široce respektovaným fotografem portrétů a životního stylu, když se setkal se svou dnes již manželkou, baletkou Carlou Körbesovou. Prostřednictvím Körbes objevil vizuální bohatost tance. Brzy natáčel tanečníky světové úrovně v propagačních kampaních pro Pacific Northwest Ballet a American Ballet Theatre.
Fraser se také stal stálým hostem na Vail Dance Festivalu, kde se setkal s Jookinovou hvězdou Lil Buck. Během loňského festivalu Fraser režíroval Lil Buck v krátkém videu „Buckin“, které představovalo tanečníka vystupujícího ve Skalistých horách jako pozadí a vyprávějícího svůj životní příběh v komentáři. Poutavý film měl premiéru před několika týdny. Krátce nato si s námi Fraser povídal o tvůrčím procesu filmu „Buckin“, o rozdílech mezi fotografováním a natáčením tance a o tom, co miluje při práci s tanečními umělci.
Hostili jsme exkluzivní Otázky a odpovědi Zoom s Fraserem a Lil Buckem o výrobě filmu „Buckin“ v srpnu. Klikněte zde sledovat záznam na vyžádání za 10 $.
Jak vzniklo „Buckin“?
Ve Vailu obvykle dělám hodně osobní práce se všemi tanečníky - je to skvělá příležitost natočit taneční fotografii. Před pár lety jsem udělal několik statických fotografií Bucka a myslel jsem si, že i nějaká jeho práce s pohybovou kamerou v tomto prostředí může být krásná. Viděl jsem spoustu hezkých Buckových filmů online, ale opravdu jsem ho neslyšel mluvit a chtěl jsem vědět víc o jeho příběhu. Přistoupil jsem k němu a řekl: „Hej, chystal by ses natočit film a rozhovor?'
Jaký byl proces natáčení?
Použil jsem ruční 16milimetrový fotoaparát. Existuje spousta digitální práce, která je velmi úhledná a to je krásné, ale rozhodně se snažím získat z mé práce autentičtější kvalitu, takže mám pocit, že jste jen tam v intimním prostředí. Ve filmu „Buckin“ jsem měl pocit, že se cítím jako v zápisníku.
Nakonec jsme natočili několik scén na gondolách, které vás vyvedou na horu. Buckův tanec má tuto klouzavou vlastnost - klouže po jevišti - a já si myslel, že gondoly připadají jako metafora tohoto pohybu. A pak jsme udělali nějaké nastavení na vrcholu hory, které ho vytrhlo z kontextu. Je to Memphisova ulice, ale tady je v přírodě se zvuky ptáků - trochu vás to odhodí způsobem, který se mi líbil.
Lil Buck ve Vail gondole, ve statickém snímku z „Buckin“ (s laskavým svolením Fraser)
Proběhl rozhovor na place?
Později. Seděli jsme v jeho ložnici v jeho bytě ve Vail s jeho malý pes , a právě jsem se dostal na konec. Několik otázek jsem si poznamenal, ale opravdu jsem se chtěl dostat dovnitř, proč tancuje, co ho žene, co je za Buckem. Bylo úžasné, že mluvil o své rodině. Této vášni se zcela věnuje. Když jsem po rozhovoru opustil byt, byl jsem rád, OK: Nyní máme film.
Co vás baví na natáčení tanečníků?
Oh, byl jsem tak zkažený, co se týče tanečníků. Musel jsem Carlu natočit - myslím, že moje první velká taneční kampaň byla pro PNB, kde byla Carla hvězdou. Práce s tanečníky je mnohem zajímavější než práce s modely. Tancem získáte jiný druh svobody. Tanečníci jsou připraveni na všechno - pokud je nepokládáte na kluzkou podlahu nebo je nenosíte. A pohyb je tak krásný. Při fotografování miluji výzvu zachytit rozhodující taneční okamžik. Když to získáte, dostanete tento krásný adrenalin: To je výstřel!
Pokud jde o zachycení tance, jak vnímáte vztah mezi filmem a fotografií?
Film je samozřejmě skvělým prostředkem pro tanec a lidé skutečně posouvají hranice tanečních filmů. Byl jsem ohromen jejich rozmanitostí - koncepty, osvětlením. Ale tanec stále potřebuje tiskovou fotografii. Tvůrci vždy používají statické odkazy. Zejména pro tanec, fotografie proti filmu - jsou to různé části mozku. Někdy jsem se snažil dělat film i fotografii ve stejný den a je těžké to přepínat sem a tam!
Když se propagační kampaň dostane do kina, všichni uvidí tisk. Fotografie jsou doslova přilepené na straně Lincoln Center. Film žije na YouTube nebo na webových stránkách a objevuje ho tam mnoho lidí. Ale při procházce vás nenajde. Taneční svět potřebuje obojí.