Už víte, že převzetí nové role vyžaduje spoustu domácích úkolů, od zdokonalování kroků až po zjišťování mezer. Ale i když je snadné se zabývat technickými požadavky, trochu dalšího výzkumu může změnit váš výkon - protože každá choreografie je něčím inspirována, ať už je to člověk, doba v historii nebo prostě vytvořená abstraktní harmonie skladatel.
'Bez ohledu na to, jak výjimečné může být její zázemí, neinformovaná tanečnice nikdy nepředvede přesvědčivější Julii než ta, která dokáže pomocí svých znalostí, empatie a emocí naplnit roli realismem a vytvořit hluboké spojení s publikem,' říká Pittsburgh Ballet Ředitelka divadla Julia Erickson. Každý z nás si může na YouTube znovu a znovu přehrávat triky tanečníka, ale představení, která nás zanechají v slzách, obsahují mnohem víc než jen techniku. Zkoumáním svého tématu, sledováním odborníků a zdokonalováním hereckých schopností můžete přejít z toho, že jste hezká tanečnice, ke skutečnému umělci.
Začněte „Proč“
Když Ephraim Sykes přistál v souboru pro hit Broadway Hamilton chtěl pochopit kontext příběhů, které vylíčil. To znamenalo pokusit se odpovědět na jednu otázku: Proč? 'V našem životě jsou chvíle, které mění naši mysl a srdce a nutí nás žít určitým způsobem,' říká. 'Například v mém životě nastal okamžik, kdy jsem se rozhodl začít tančit.' Zjištění motivů postavy je z hlediska zkoumání role nejdůležitější věcí. Všechny jejich činy budou oprávněné, protože znáte základní linii jejich životů. “
Hlavní balet v San Francisku Vitor Luiz souhlasí. Když se připravuje na převzetí ikonické role The Creature ve filmu Liama Scarletta Frankenstein tento nadcházející únor si Luiz klade za cíl pochopit, proč se Tvor chová tak, jak se chová. 'Právě dorazil na tento svět a jeho tvůrce ho odmítl.' Je z toho hořký, “říká Luiz. 'Existuje pocit, že chce být nadovšetko milován, ale nehodí se do tohoto světa.' Proto se rozčílí. Měl čistou duši. “
Proveďte svůj výzkum
Porozumět jeho roli v Frankenstein Začal Luiz udeřením do knih. 'Existuje spousta filmových verzí,' zdůrazňuje, 'ale studium klasického románu Mary Shelleyové mi pomůže vědět, čím si moje postava prochází.' Pokud vidíte někoho jiného hrát roli, představujete si postavu jen tak. “ Jakmile si Luiz knihu prostuduje, obrátí se na filmy, aby přidal své vlastní závěry.
Zatímco mnoho z Hamilton Členové souboru četli biografii, na které byla show založena, Sykes také miluje vizuální stránku filmů a dokumentů, protože, jak říká, vidí více světa postavy a zachycuje její pohyb a způsoby. Pro Hamiltonovu i Sykesovu nedávnou roli Marvina v seriálu HBO „Vinyl“ to znamenalo hledat politické dokumenty, které by poskytly širší pochopení toho, čím jeho postavy prožily, což informovalo o jeho kvalitě pohybu.
Výlety do muzeí mohou být také prospěšné. V roce 2009 provedla společnost PBT abstraktní práci Stephena Millsa Světlo / Projekt holocaustu a humanity , kus, který vyžaduje, aby tanečníci ztělesňovali emoční váhu učiva při každém pohybu. 'Stephen nás vedl dlouhým vzdělávacím procesem, než jsme začali zkoušet, abychom nám pomohli stát se informovanějšími a vědomějšími umělci,' vzpomíná Erickson. Tanečníci hovořili s přeživšími holocaustu a dokonce podnikli výlet do Pamětního muzea holocaustu ve Washingtonu, DC.
Jako titulní postava Matthewa Rushinga Odetta „Naděje Boykina z Amerického tanečního divadla Alvina Aileyho měla za úkol zastupovat zpěvačku Odettu Holmes, známou jako hlas hnutí za občanská práva. Ačkoli se to od ní nevyžadovalo, naučila se všechny Holmesovy texty. 'Chtěla jsem se ujistit, že můžete slyšet její hlas prostřednictvím pohybu a mého porozumění každé písni - nejen přes počty nebo choreografii,' říká.
Učte se od ostatních tanečníků - ale nechte prostor pro vás
Je důležité zůstat otevřený radám od vašeho choreografa, režiséra nebo učitele a nebojte se vyhledat zkušenější tanečníky, kteří vám mohou také poskytnout informace, které vám pomohou. Pokud vystupujete v nedávno vytvořeném baletu, můžete mít příležitost promluvit si s těmi, kteří si byli blízcí s choreografem, nebo s původcem role. Poprvé byl Boykin obsazen do díla Alvina Aileyho z roku 1974 Noční tvor , vyhledala bývalou členku společnosti Saritu Allen, aby ji trénoval. 'Byla známá tím, že vedla,' říká Boykin. 'Jednoho dne na zkoušce zapla hudbu a řekla mi všechno, co jí řekl pan Ailey.' Začala dělat pohyb a já jsem ji musel honit po místnosti - byla tak plná informací. Jako tanečníci se často necháváme chytit do našich řad, ale práce má mnohem více. “
Na druhou stranu je dobré vyhnout se studiu ostatních ve stejné roli, dokud sami nebudete mít silnou ruku. Luiz SFB vysvětluje: „Začnete kopírovat tanečníka a kopie nikdy nebude tak dobrá jako originál.“ To neznamená, že Luiz vypne všechny ostatní interpretace - sledování ostatních tanečníků, ať už ve videích nebo osobně, může nabídnout nové pohledy na roli, kterou mnohokrát hrál.
Ať už narazíte do knihovny, navštívíte muzeum nebo si promluvíte s odborníky, váš výzkum k úplnému vytvoření postavy bude mít dvojnásobný užitek: doba představení: Nejen, že budete moci být v daném okamžiku na scéně, budete také přepravovat publikum citově. 'Naučte se být nejprve umělcem a tanečníkem,' říká Sykes. 'Půjdeš ve své kariéře mnohem dál, pokud budeš myslet hlouběji než na estetiku.'
Yuan Yuan Tan a Vitor Luiz ve filmu „Onegin“ Johna Cranka (Erik Tomasson, s laskavým svolením San Francisco Ballet)