Tento měsíc historie žen, Ženy ve filmu (WIF) dává 12 průkopnických černých žen své květiny za jejich příspěvky v Hollywoodu jako režiséry, producenty, vůdce a celkové tvůrce obsahu. Považováno za Tvůrci WIF Organizace ve spolupráci se Stellou Artoisovou zdůrazňuje nejen tyto ženy, které se v tomto odvětví prosadily, ale také ji zaplatí spárováním s mentorovanými, kteří si také budují jméno.
Ručně vybraný vycházející hvězdný vítěz každého veterána v oboru pěchoty obdrží grant ve výši 5 000 $, který lze použít na pokrytí nákladů na projekty nebo životní potřeby uprostřed pandemie COVID-19. V rámci této spolupráce ESSENCE hovořila se čtyřmi fenomenálními průkopníky o jejich vášních, kariérních bodech a důležitosti mentorství pro černé ženy v Hollywoodu. Toto je náš rozhovor s Prezident Sony TriStar Pictures Nicole Brown.
Co nejdříve vyvolalo váš zájem o filmový průmysl?
HNĚDÝ: Moje cesta vlastně začala, když jsem byl mladý člověk. Byl jsem vlastně dětský herec, takže jsem vyrostl v Los Angeles, miloval jsem vyprávění, představivost a hraní. Jak jsem stárl, začal jsem opravdu analyzovat, kde jsou moje příležitosti jako umělce, a zpochybnil jsem to. Přemýšlel jsem, jestli rozsah charakteru a reprezentace je dost na to, abych si zabořil zuby a hrál si s nimi. Začal jsem se dívat na lidi za kamerou a přemýšlel jsem, co dělají, a kdybych byl na druhé straně, dokázal bych vytvořit více příležitostí pro lidi, kteří vypadají jako já? Zvědavost zabila kočku a nakonec jsem se vyvinul z toho, že jsem chtěl být před kamerou, a chtěl jsem zjistit, jaké místo pro mě za kamerou funguje.
Když jsem chodil do školy, studoval jsem historii a film. Během studia filmu jsem se snažil psát, ale prázdné stránky mě vyděsily a snažil jsem se režírovat, ale nesnesu ten detail. Zábavné je, že jsem založil tuto divadelní skupinu na Kolumbijské univerzitě a jmenoval jsem se šéfem scénáristické komise, aniž bych o tom všechno věděl a zpracovával. Vybral jsem si scénář a chtěl jsem něco, co by bylo zajímavé, provokativní a bylo by lepivé na akademické půdě, aby o tom lidé mluvili. Pamatuji si, že to bylo Únos slečny Janie Amiri Baraka. Byl jsem nadšený, takže jsem si vybral režiséra a vždy jsme si povídali o castingu a o tom, kdo je dobrý. Pamatuji si představení a pamatuji si, jak jsem stál v křídlech a sledoval, jak se všichni klaní.
Cítil jsem tolik radosti. Nebyl jsem na jevišti, nebyl jsem vpředu, ale věděl jsem, že jsem pomohl každému dosáhnout jeho snů a měli jsme plné divadlo. Byl jsem rád: Ať už je tato práce jakkoli podporovat umělce a vytvářet infrastrukturu, aby byli úspěšní prostřednictvím umění, to je to, co chci. Celý svůj život jsem se snažil zopakovat ten pocit radosti a ukázalo se, že je to producent nebo manažer, který opravdu podporuje skvělé nápady. Miloval jsem manželství mezi obchodem a uměním a myslím si, že film a média jsou tou příležitostí hrát v tomto prostoru. Považuji to za napínavé, zajímavé a plné výzev, a tak jsem si našel své místo a přišel na to, kde chci být, až budu velký. 
Povězte nám o své kariérní cestě a o tom, jak vás vedla na vaši současnou pozici.
HNĚDÝ: Internoval jsem v Miramax Pictures v New Yorku a poté jsem se přestěhoval do LA. Vstoupil jsem do produkčního programu Petera Starka na USC a plánoval jsem tam jet, ale léto předtím, než jsem šel na postgraduální studium, jsem internoval pro skvělého producenta - myslím jednoho z nejlepších - v Hollywoodu, Marca Platta. Když jsem byl na interningu, přesvědčil mě, že bych mohl být učněm v jeho společnosti, takže jsem možná nemusel chodit na postgraduální studium. Bylo to těžké, protože v mém mozku to bylo jako: Získejte co nejvíce školy, ale místo svého dokonalého plánu jsem se rozhodl udělat skok. Věřil jsem mu, věřil jsem mu a viděl jsem, že je velmi inkluzivní a je mu jedno, odkud pochází dobrý nápad. Uvědomil jsem si, že na práci je nejdůležitější věc - najít ty lidi, kteří vás budou opravdu živit a pozvat do jakékoli místnosti. Odešel jsem ze scénáře a začal pro něj pracovat a propracoval jsem se tam do řad.
První film, který jsem vytvořil, byl film s názvem Miláček s Jessicou Albou a já jsem začal pracovat na vývoji hudebního fenoménu na Broadwayi Zlý . Pak jsem byl zvědavý, co tam venku je. Vždy jsem prodával, protože jsem byl producent a prodával jsem studiím, ale podíval jsem se na lidi, kterým jsem prodával, a říkal jsem si, že máš peníze. Máte tento přístup, který úplně nemám, a jsem trochu zvědavý, jaká je tato odpovědnost. Oslovila mě společnost pro financování a produkci filmu s názvem Mandate Pictures a oni se mě zeptali, jestli chci přijít do kreativního oddělení. Stále jsem byl hodně kreativním producentem na scéně pro všechno a ve střižně, zatímco jsem byl typem typu boty-na-zemi, ale také jsem se naučil, jak řídit investici. Vyrobil jsem tam spoustu věcí Harold a Kumar na režijní debut Drew Barrymore Bič to . Vytvořil jsem si opravdu dobrý vztah se Sethem Rogenem a Evanem Goldbergem a dělal jsem s nimi spoustu komedií - 50/50 , Tohle je konec a Sousedé .
Pracoval jsem s mnoha novými ženskými filmařkami, jako je režisérský debut Diabla Codyho a režijní debut Lorene Scafarie pro Hustlers . Dávat lidem šanci a nechat je protahovat nové svaly bylo pro mě opravdu důležité. Znovu mě zvědavost zabila, protože zatímco jsem film připravoval, prodával jsem film na mezinárodní i domácí úrovni. Když jsme film prodali na domácím trhu, studio převzalo marketing a byl jsem zvědavý, jaká rozhodnutí do toho směřují a jaká bude tato strategie. Poradili se s námi a mluvili s námi o věcech, ale chtěl jsem být v místnosti, protože jsem byl znovu zvědavý na to, co jsem nevěděl.
Jak jste se dostal ke své pozici v TriStar?
HNĚDÝ: Tom Rothman natáhl ruku a ve společnosti Sony byla příležitost restartovat TriStar. Je legendou a vizí TriStar být filmem mezi velkými stany a chránit originální příběh režiséra v této divadelní krajině byl vzrušující. Byla to příležitost, kterou jsem nemohl odmítnout. To bylo před sedmi lety a studio prošlo mnoha změnami, ale já jsem miloval značku TriStar a miloval jsem budování a hledání příležitostí z filmu, který jsem vytvořil s Georgem Clooneym a Julií Robertsovou, kterou Jodie Foster režíroval s názvem Money Monster, abych mohl dát dohromady Baby Driver s Edgarem Wrightem a Krásný den v sousedství s Tomem Hanksem a filmařkou Marielle Heller. Miluji tento štítek, miluji to, o co se snažíme, a bude určitě náročnější. Streamovací krajina se pro spotřebitele stala velmi živou volbou a miluji výzvu udržet tyto druhy příběhů naživu a v divadlech. Načítání přehrávače ...
V říjnu loňského roku jsem dostal tu čest stát se vedoucím divize. Byl to velmi vzrušující návrh a připadalo mi to jako čest. TriStar v minulosti provozovalo tolik neuvěřitelných lidí a být součástí tohoto dědictví a definovat, co je to za označení, když se stěhujeme do tohoto nového světa, bylo pro mě vzrušující. Moje práce byla nedávno uznána, když mi dali titul prezident. Je to neuvěřitelný čas pracovat a natáčet filmy. Je skvělý čas být u stolu, budovat značku a hledat filmy, které se mohou změnit, narušit a být hlučné v kultuře.
Jako jedna z mála žen, která ve velkém studiu provozuje label pro živé hraní, můžete hovořit o důležitosti pozvedávání mladých černošských žen, když budete ve své kariéře stoupat?
HNĚDÝ: Mám krásný protějšek v MGM a ona vede štítek Orion [Pictures]. Jmenuje se Alana Mayo. Nyní nejsem jediný, což mi přináší velkou radost a chci vidět víc. Nemusím být jediný. Je to zásadní. Nemá smysl být tady úplně sám. Myslím, že v různých generacích možná existovala filozofie, která umožňovala prostor pouze pro jednoho, ale jeden nemohl dokončit skutečnou práci. Potřebujeme armádu, potřebujeme vojáky, musíme být všude. Více mě baví kamarádství a neexistuje žádná odpověď na to, jak dobýt rozmanitost nebo definovat reprezentaci.
Potřebujeme tolik lidí u toho stolu a musíme zaplnit místnost způsobem, který odráží skutečný svět, ve kterém žijeme. Musíme také zaplnit místa v potrubí, abychom mohli pokračovat v růstu na všech úrovních. Měli bychom být na všech úrovních a je to zodpovědnost za barevné lidi a za ženy, ale je to také odpovědnost za každého, protože se nám všem daří lépe a všichni máme mnohem větší úspěch, když jsme vyzváni, inspirováni a vedeni dialogem s několika body Pohled.
Jste také členem představenstva Ženy ve filmu. Jak jste viděli, jak organizace zesiluje černé ženské hlasy v zábavě a filmu?
HNĚDÝ: Ženy ve filmu existují už tak dlouho a vždy aktivně pracovaly na budování komunity žen, získávání nových žen a vytváření podpůrného systému a infrastruktury, která ženám pomáhá v našem podnikání prospívat. Tuto organizaci jsem vždy respektoval. Byli neuvěřitelně aktivní v uznání toho, že černé ženy jsou důležitou demografickou skupinou, které je třeba věnovat ještě větší pozornost a být více úmyslné. Jen proto, že některé ženy povstaly, neznamená, že je mají všechny, takže musíme pomoci každé skupině zjistit to a orientovat se v systému. Možná, že některé ženy čelí různým výzvám, a to bychom měli uznat. Skupinu opravdu obdivuji a myslím, že odvedli skvělou práci při vytváření programů a iniciativ, které pomáhají černým ženám prospívat v tomto odvětví.
Jak vzniklo partnerství pro program Ženy ve filmových tvorcích?
HNĚDÝ: Jednou z věcí, které byly pro Ženy ve filmu opravdu důležité, je mentorství a požádání současných vůdců, aby se spojili s touto příští generací skutečnými investicemi a trávením času s příští generací. Myslím, že to, co právě děláme, je skvělým odrazem záměru Ženy ve filmu a toho, co děláme denně s mentorskými a podpůrnými skupinami. 
Co vás inspirovalo, abyste se spojili s vaší oceněnou Fassou Sar a prosazovali její cestu tímto průmyslem?
HNĚDÝ: Fassa a já jsme pracovali společně ve společnosti Sony a pracovali jsme v různých divizích. Je výkonnou ředitelkou společnosti Sony Pictures Worldwide Acquisitions, ale překročili jsme cestu. Viděl jsem ji přes stůl a ona je odvážná, mluví svou myslí, vyrovnaná a ví, kdy poslouchat, ale také je odvážná promluvit, když má něco cenného, co říct. Má neuvěřitelné tvůrčí instinkty, takže jsem si ji okamžitě všiml. Naštěstí má moje studio vlastně mentorskou iniciativu a když byla požádána, aby si vybrala, koho chce, vybrala si mě. Polichotilo mi to. Ona a já máme hodně společného. To vytvořilo začátek krásného přátelství, které trvá už dlouho.
Pochází z politického prostředí a má skvělé zkušenosti z práce ve Variety až do studia ve studiu. Má neuvěřitelné zkušenosti, díky nimž je velmi připravena dělat v podnikání skvělé věci. Má také tento oheň a kreativitu, kterou zbožňuji. Chci udělat cokoli, abych jí pomohl přijít na to, jak se orientovat, prospívat a uskutečňovat její nápady. Kdykoli se spojíme a spolupracujeme, přijde s tisícem otázek a je tak připravená. Miluje to, co dělá, a má stejné cíle jako já, a to pokračovat v rozšiřování zastoupení a vnášení nových hlasů do našeho podnikání, přičemž je neuvěřitelně úspěšná a podporuje velké tradiční studio.
