Čtvrtá epizoda druhé sezóny roku 2006 Podzemí „Nok Aaut, režie Salli Richardson-Whitfield, se odehrává v rozhodujícím okamžiku historie. Rok 1858, který je již součástí instituce otroctví porušující zákony, se nachází dva roky před odchodem Jihu z Unie a jeden rok před nechvalně známým razií abolicionisty Johna Browna na Harper's Ferry.
Napětí mezi abolicionisty a otroky je na pokraji probublávání a charakterů Podzemí se snažíme zjistit, kam zapadají. Dozvídáme se, že Cato se do států vrátil z Evropy, kde mu peníze poskytly příležitost žít jako aristokrat. Všichni však víme, že peníze nejsou skutečným balzámem na rasismus. Mohlo by to uklidnit rány, ale rozhodně se nehojí. Když se Cato pokusil vtáhnout Noaha do jeho pokrouceného cirkusu, zjistili jsme, jak moc nebo jak málo je Noe ochoten vzdát se své svobody a života s Rosalee.
Nok Aaut se také zaměřuje na Elizabeth, která, přestože truchlí nad ztrátou svého manžela Johna, se snaží zjistit, kam se nyní hodí v hnutí za zrušení. Setkání s některými muži Johna Browna ji vede k tomu, aby začala přehodnocovat, jakou taktiku je ochotna pro věc přijmout. Před premiérou epizody si ESSENCE sedl s režisérem Salli Richardson-Whitfieldem, aby si povídali o těchto postavách, výkonných představeních Podzemí a současné klima pro černé ředitelky.
ESSENCE: Byli jste fanouškem Podzemí před nástupem do role režiséra? Je to tak neuvěřitelné historické drama.
Salli Richardson-Whitfield: Ach ano. Šel jsem na premiéru pilota, a když jsem šel, byla to legrace, protože původně jsem byl jako, nechci jít vidět žádný otrokářský film. (Směje se) měl jsem takový přístup. Ale na konci pilota jsem byl jako Uh oh! To bude dobré. Nejsme oběťmi v této sérii, a to je to, o čem přemýšlíte, když vezmete v úvahu, co by to mohlo být. Je to tak odlišný způsob vyprávění tohoto příběhu. Takže s tím, co bylo řečeno, ano, už jsem viděl všechny epizody. Prostě miluji všechno, co se týče show. Líbí se mi způsob, jakým mísí současnou hudbu, protože to nějak funguje. Když o tom poprvé slyšíte, myslíte si: Jak to bude fungovat? Najednou máte nějaký tvrdý úder na Kanye [West] a funguje to, a stoupá to, a díky tomu je to pro dnešek relevantní a myslím, že to je to, co přitáhlo mladší diváky k tomu, že by Underground byl možná příliš dobový nebo datovaný . Přináší jiné publikum. Prostě si myslím, že všechno na tom funguje.
ESSENCE: Vaše poslední režijní počiny byly na současných scénách, jako je BET série Johna Singletona Rebel a Queen Sugar . Podzemí skutečně pro vás ustupuje v čase, tak jak jste se připravili na to, abyste se zbavili svých názorů z 21. století a zapojili se do tohoto setového projektu z 19. století?
SRW: Podívám se na to tak, že příběh je příběh a já jdu s tím, jaký je ten pocit. Také dělám svůj výzkum. Je důležité, zejména v pořadu jako je tento, sledovat všechny epizody. Opravdu se chcete v tom období vykoupat a co se děje v té show, takže znáte postavy. Upřímně řečeno, jde spíše o znalost postav, o to opravdu jde, o to se lidé dívají. Tito herci jsou tak dobří; není to tak, že tam musím přijít a něco jim říct. Potřebují jen to třetí oko, někoho, kdo by je posunul o kousek dál a aby věděli, že mohou. Bylo skvělé pracovat s Alanem [Millerem], který hraje Cata. Vím, jak je dobrý, ale stále jsem byl schopen sedět, jít, to ještě není, to nestačí. Zatlačte to. Vím, jak daleko může zajít, protože sleduji show. Někdy pracujete s lidmi a oni předvádějí představení a jdete. No, mohli bychom pokračovat, protože to nebude o nic lepší. (Směje se) Ale pak máte takové herce, kam jdete, to je dobré, to by bylo dobré pro někoho jiného, ale půjdeme dále. Chystáš se mi dát všechno, co v sobě máš, protože vím, že to tam je.
Přihlaste se k odběru denní zpravodaj pro nejnovější novinky v oblasti vlasů, krásy, stylu a celebrit.
ESSENCE: Zejména tato epizoda je nesmírně historická. Sedíme dva roky před tím, než se Jih oddělil od národa a mezi neslavnými nájezdy Johna Browna. Vím, že jste mluvili o skutečné analýze seriálu jako celku, ale vrátili jste se a prozkoumali Johna Browna a jeho muže? Jak jste se dostali do tohoto konkrétního roku, tedy roku 1858?
SRW : Rád bych byl tak hluboko. (Směje se) Neudělal jsem absolutně žádný historický výzkum. Pokud jsem dělal celovečerní film a byl to svět, do kterého jsem přicházel, a musel jsem jít od základů, možná by to bylo pro něco takového nutné. Ve své práci jsem opravdu založil na tom, kdo jsou tyto postavy a tyto vztahy. To je můj výzkum a výběr tohoto skriptu od sebe. Pro mě jako režiséra můj výzkum sleduje jen show, takže vím přesně, kde byl Cato. Tímto způsobem, když ho řídím, ho mohu sledovat a jít, Ne. Nepamatuješ si v této epizodě, když se to stalo? Myslím, že bys to udělal kvůli tomu. Tak jsem schopen sestavit tato představení dohromady, protože tyto lidi znám. Opravdu, když na to přijde, jsou to lidé. Jsme v různých dobách, ale jsou to lidé, takže je to, co by tito konkrétní lidé dělali?
ESSENCE: Je tak úžasné, že jste dostali příležitost znovu zavést publikum do Cato v sezóně dva. Až do tohoto okamžiku jsme ho v této sezóně opravdu neviděli. Sledujete ho, když prochází těmito aristokratickými nastaveními v Evropě. Je to Cato, ale není to Cato, se kterým jsme se setkali v minulé sezóně. Jak jste se k tomu vy a Alano postavili?
SRW: Z toho jsem byl tak nadšený! Cato je především moje oblíbená postava. Takže když jsem slyšel, že jsem dostal epizodu Cato Is Back, byl jsem jako ANO! Ale rozhodně to bylo zjistit, kde je místo, kde začínáte vidět, jak se starý Cato vrací dovnitř. Takže bychom o tom mluvili. O čem je ten konkrétní okamžik, když vidíme všechen ten vztek a hněv a nenávist, které v sobě Cato vřelo? Jak to vyjde? V sekvenci boxu vidíte, že se vrací zpět k tomu, kým teď bude v budoucnu. Takže jsme si jen sedli a opravdu jsme mluvili o těch bodech zápletky a o tom, jak je úplně jiný. Má nový způsob mluvení a je tak správný ve všem, o co se snaží. Je to jen něco, o čem jsme si s Alano opravdu sedli a mluvili o tom. Určili jsme, kde budeme hrát ty určité části.
ESENCE: Otroctví samo o sobě bylo extrémně násilnou institucí a Podzemí samozřejmě tam také jde. Nok Aaut je obzvláště násilná epizoda nejen s Catoovou boxerskou sekvencí, ale také s Elizabeth. Je konfrontována s tímto novým způsobem odporu, zejména v okamžiku, kdy je zasažena skleněnou lahví. Měli jste s Jessicou [De Gouw] rozhovor o této změně pro Elizabeth?
SRW: Vzpomínám si, že jsme s Jessikou opravdu trávili čas tím projevem. Bylo to spíše o tom, najít ten způsob, jak začít trochu nestabilně a najít v řeči svůj hlas. Zajišťovalo to, že řeč rostla a měla kam jít. Nemůžete začít na sto, protože je to prostě nuda. Bylo to tedy spíše o tom, být pro ni tím třetím okem a říkat: Ok, teď jsme tady, teď musíme tady růst, a pak to musíte udělat tady, abychom na konci toho mohli jen vidět veškerý ten smutek a hněv z umírání vašeho manžela a rozhodnutí, které jste udělali, na konci se prostě vaří. Takže to bylo víc o té konkrétní řeči a jen o hledání těch rytmů.
ESSENCE: Ve své kariéře jste měli to štěstí, že jste byli za kamerou i před ní, což je úžasné. Myslím, že jsme se opravdu dostali na křižovatku černošských žen, zejména ve filmu. Co si tedy myslíte o černoškách za kamerou? Ava DuVernay je první černoškou, která režírovala film s rozpočtem 100 milionů dolarů Vráska v čase , a Queen Sugar využívá všechny své ženské režisérky již druhou sezónu.
SRW: Myslím, že je vhodná doba být černoškou. (Smějící se). Vždy je to dobrý čas, ale je to obzvlášť dobrý čas ve filmu. Myslím, že nyní je čas chopit se příležitosti. Ale nebudete jen pracovat, protože jste černoška. Myslím, že to tak lidé uvidí, ale když se tam dostanete, musíte být stále lepší než všichni ostatní. Pracuji tvrději než kdokoli jiný, protože vím, protože vím, že si lidé myslí, že jste právě tam, protože někdo plní svou kvótu. Nikdy nebudu mít nikoho, aby se na mě tak díval. Takže jdu nad a za. Než jsem šel natočit svoji epizodu filmu Podzemí „Odletěl jsem tam měsíc před a dal jsem se na pár dní do hotelu, abych měl čas sedět na tom setu, když nebyl pracovní čas. Prostě jsem tam mohl sedět a být součástí štábu a součástí představení, abych sledoval Anthonyho [Hemingwaye] a jak řídí představení a jak na něj herci reagují. Posádku jsem poznal předem, protože jsem se připravoval na vítězství. Stále musíme být lepší, prostě to děláme. Jednoho dne nemohu být líný, protože právě teď vím, že každou ženu, která přijde za mnou, budu posuzovat podle mě, když vejde do dveří. Takže pokud mají lidé se mnou jako režisérem špatné zkušenosti, budou podle mě soudit všechny černé ženy. Je to prostě to, co to je. Když režisérky přijdou na ukázky, na které pracuji, v duchu jsem jako, Ach, pro lásku Boží, prosím buďte dobří, protože pokud nejste dobří, je to nepořádek pro všichní z nás. Nyní muži přicházejí po celou dobu nepřipravení, ale je jich tolik, že pokud si pořídíte ten, který není připraven, nebude to mluvit za všechny. Je to jako, Ten konkrétní chlap je idiot. Ale pokud to žena udělá, nestačí nás to. Tak to jde, vidíte, nevědí, co chtějí.
ESSENCE: Chápu, proto jsem z toho tak nervózní Zázračná žena . Patty Jenkinsová je první ženou, která režírovala velký celovečerní film o superhrdinech, a pokud to není dobré, ani nevím ...
SRW: Ale víš co? Víme, jak dělat akci, což je vlastně žánr, který miluji. Miluji sci-fi, miluji akční filmy, to jsou skutečné dramatické rysy. To je také to, co bylo tak úžasné na získání této příležitosti Podzemí . Bylo to jako, Bože můj, mám v sobě všechny tyto skvělé bojové scény! To je to, co chci dělat víc, a je to jako, vím, jak to udělat! To, že jsem žena, ještě neznamená, že mě nebaví dobrá bojová scéna!
ESSENCE: Děkuji moc, Sally! Náš rozhovor se mi opravdu líbil. Gratulujeme k vaší úžasné epizodě.
SRW: Děkuji vám, vážím si toho.
Načítání přehrávače ...